第九章 20世紀文學 (一)

　　文學特征：繼承了19世紀現(xiàn)實主義文學反映現(xiàn)實、張揚人道主義的傳統(tǒng)。該時期文學更注重人的精神和個性探索。藝術(shù)上，堅持文學反映時代的現(xiàn)實主義原則，注重情節(jié)結(jié)構(gòu)、形象和語言的完整連貫。

　　文學發(fā)展狀況

　　一 蘇聯(lián)文學：

　　蘇聯(lián)文學的特征：社會主義現(xiàn)實主義被規(guī)定為文學的基本創(chuàng)作方法，要求從現(xiàn)實的革命中真實地、具體地描寫現(xiàn)實，并以社會主義精神教育人民。

　　蘇聯(lián)文學的發(fā)展，隨著重大的社會變遷和文藝思潮的演變，可以分為三個時期。

　　1917年至30年代初：

　　里程碑式的作品：

　　綏拉菲莫維奇《鐵流》、富爾曼諾夫《恰巴耶夫》、法捷耶夫《毀滅》

　　馬雅可夫斯基：蘇聯(lián)社會主義現(xiàn)實主義詩歌的奠基人，是以詩歌為武器的宣傳鼓動家和詩壇上的革新者。

　　主要詩作：

　　長詩《穿褲子的云》：未來主義代表詩。

　　諷刺詩《開會迷》：受到列寧的高度評價。

　　長詩《列寧》：塑造了革命老師列寧的光輝形象。

　　長詩《好》：描寫了蘇維埃共和國從誕生、鞏固到繁榮昌盛的全過程，被譽為蘇聯(lián)革命的英雄史詩。

　　《放開喉嚨歌唱》：是他從事文學創(chuàng)作的綱領(lǐng)和20年創(chuàng)作的總結(jié)，同時又揭開了30年代詩壇的序幕。

　　30年代至50年代：

　　1934年第一次全蘇作家代表大會召開，蘇聯(lián)作家協(xié)會建立，確立了社會主義現(xiàn)實主義的創(chuàng)作原則。蘇聯(lián)文學出現(xiàn)了一個被稱為“紅色的30年代”的空前繁榮的局面。

　　阿。托爾斯泰《苦難的歷程》：寫出了知識分子同人民的結(jié)合過程。

　　奧斯特洛夫斯基《鋼鐵是怎樣煉成的》：揭示了新人的成長。

　　衛(wèi)國戰(zhàn)爭中：法捷耶夫的長篇《青年近衛(wèi)軍》

　　巴巴耶夫斯基《金星英雄》：無沖突論的作品

　　50年至90年代初：

　　奧維奇金的農(nóng)村特寫《區(qū)里的日常生活》：蘇聯(lián)當代文學的“第一只春燕”，打出了“暴露文學”的旗幟。

　　解凍文學的作家作品：

　　愛倫堡的中篇小說：《解凍》(第一部1954，第二部1956)

　　帕斯捷爾納克的長篇小說：《日瓦戈醫(yī)生》

　　索爾仁尼琴的小說《伊凡。杰尼索維奇的一天》：描寫了蘇聯(lián)集中營的生活，開啟了“集中營文學”的先河。

　　術(shù)語解釋

　　解凍文學：

　　1愛倫堡的小說《解凍》，反映的是“關(guān)心人”、“愛護人”這一主題，很富有時代性，發(fā)表后產(chǎn)生了重大影響，很快出現(xiàn)了一批類似的引人注目的作品。

　　2西方評論界把這股文學潮流稱之為“解凍文學”，認為小說的結(jié)尾的“解凍”影射斯大林“個人崇拜”時代已經(jīng)結(jié)束。“解凍文學”開啟了文學反映現(xiàn)實生活的另一途徑。

　　戰(zhàn)爭題材小說：

　　肖洛霍夫的中篇小說《一個人的遭遇》：高舉人道主義旗幟，不僅暴露法西斯侵略的罪惡，更描寫了戰(zhàn)爭給普通人帶來的悲劇。

　　“一寸土”文學(“站壕真實派”)：巴克蘭諾夫的《一寸土》

　　“全景文學”(“全景小說”)：

　　西蒙諾夫的軍事題材三部曲：《生者與死者》、《軍人不是天生的》、《最后一個夏天》，恰科夫斯基：《圍困》

　　華西里耶夫：《這里的黎明靜悄悄》

　　艾特瑪托夫《白輪船》：開始了道德探索題材的文學走向。

　　二 法國文學：

　　主要特征：

　　1開創(chuàng)了長河小說新題材。羅曼。羅蘭《約翰?？死苟浞颉?、馬丁。杜。伽爾《蒂博一家》

　　2心理刻畫向內(nèi)心世界深化。

　　莫里亞克：《愛的荒漠》、《盤纏在一起的毒蛇》(后又譯為《蝮蛇結(jié)》)

　　三 英國文學：

　　英國傳統(tǒng)作家：

　　高爾斯華綏(1930年獲諾貝爾文學獎)：

　　福爾賽世家三部曲：《有產(chǎn)業(yè)的人》、《騎虎》、《出租》

　　勞倫斯成名作：長篇《兒子與情人》

　　代表作：《查泰萊夫人的情人》中對人性復歸的濃墨重彩正是勞倫斯對現(xiàn)代工業(yè)社會 扼殺人性的強有力的抨擊。

　　毛姆成名作《人性的枷鎖》：表現(xiàn)社會對人的壓抑和奴役的主題。

　　戈爾?。?/P>

　　《蠅王》：利用巴倫坦的小說《珊瑚島》故事的背景及人物杰克和拉爾夫，杜撰了一個立意與《珊瑚島》完全不同的故事。

　　四 德語國家文學

　　主流仍然是現(xiàn)實主義文學

　　亨利希。曼：

　　揭露批判德國帝國主義的三部曲：《臣仆》、《窮人》、《首腦》

　　托馬斯。曼：

　　代表作：《布登勃洛克一家》副標題“一個家族的沒落”，直接點出了“崩潰”的主題。

　　茨威格(奧地利作家也是近代德語文學最重要的作家之一)：

　　著名小說《象棋的故事》：以反法西斯為主題。

　　黑塞(德國當代著名的作家、1946年獲諾貝爾文學獎)：代表作《荒原狼》

　　雷馬克：著名小說《西線無故事》

　　布萊希特：創(chuàng)立了“布萊希特體系”。

　　伯爾(1972年獲諾貝爾文學獎)：主要作品《一聲不吭》

　　五 美國文學

　　20世紀美國的現(xiàn)實主義文學呈多元局面：

　　歐。亨利(美國著名的短篇小說大師，被稱為“美國的莫泊?！?：

　　代表性的作品：《麥琪的禮物》、《最后一片藤葉》、《警察與贊美詩》

　　杰克。倫敦(“美國的高爾基”之稱)：

　　代表作：

　　屬于“北方故事”的短篇小說《熱愛生命》

　　長篇小說《馬丁。伊登》：自傳性質(zhì)的小說。

　　《鐵蹄》：美國第一部具有無產(chǎn)階級性質(zhì)的作品。

　　德萊塞：

　　一生寫了8個長篇，這些作品有“人間悲劇”之稱：

　　《嘉莉妹妹》、《珍妮姑娘》、欲望三部曲《金融家》《巨人》《斯多噶》、《“天才”》、《美國的悲劇》

　　劉易斯：(1930年獲諾貝爾文學獎，成為美國文學史上第一位獲獎作家)成名作：《大街》

　　術(shù)語解釋

　　迷惘的一代：

　　1第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，一代美國青年抱著把民主的旗幟插遍全球的理想去參戰(zhàn)，結(jié)果“神圣”的戰(zhàn)爭最終不過是列強間骯臟的交易。他們覺得被國家欺騙了，信仰崩潰，自我失去了生存基礎(chǔ)，只能靠刺激和幻想來維護。

　　2他們沉浸在藝術(shù)領(lǐng)域，修補、慰藉受損的自我。代表作家有海明威等。

　　帕索斯：

　　《美國》三部曲：《北緯四十二度》、《一九一九》、《賺大錢》，被譽為現(xiàn)代美國的一部“民族史詩”。

　　斯坦貝克(1962年獲諾貝爾文學獎)

　　他的小說表現(xiàn)了美國大蕭條的生活：《人鼠之間》

　　20世紀美國猶太小說代表作品：辛格的長篇小說《盧布林的魔術(shù)師》

　　20世紀美國戰(zhàn)爭小說：諾曼。梅勒的《裸者與死者》

　　賽珍珠：

　　第一部長篇小說：《東方。西風》，被美國《星期日紐約論壇》譽為“第一部成功地用英語寫中國的小說。

　　翻譯中國文學著作《水滸傳》，易名為《四海之內(nèi)皆兄弟》。

　　高爾基(原名阿列克塞。馬克西姆維奇。彼什科夫)(蘇聯(lián))

　　高爾基的文學創(chuàng)作道路可以分為四個時期：

　　早期：一種是浪漫主義：取材于民間傳說的《伊則吉爾老婆子》和《鷹之歌》

　　一種是現(xiàn)實主義：《切爾卡什》

　　第一部長篇小說《?，?。高爾杰耶夫》：標志著高爾基的創(chuàng)作走上了一個新階段。

　　1905年革命準備時期和革命時期：

　　主要作品有：長篇小說《母親》、散文詩《海燕》、劇本《小市民》、《底層》

　　1905年革命以后到十月革命期間：

　　自傳體三部曲的前兩部《童年》和《在人間》：主人公阿遼沙

　　十月革命后：

　　自傳體三部曲的第三部：《我的大學》

　　長篇小說：《阿爾達莫諾夫家的事業(yè)》、《克里姆。薩姆金的一生》(高爾基的最后一部長篇小說，被稱為是那一時代“俄羅斯精神生活的編年史”。

　　理解后簡答題

　　簡述母親尼洛芙娜的典型形象及其意義。

　　高爾基的長篇小說《母親》中的尼洛芙娜是由一個舊式的家庭婦女，經(jīng)過革命洗禮轉(zhuǎn)變?yōu)閳远ǖ母锩叩牡湫托蜗蟆?/P>

　　1她是鉗工的妻子，身受政權(quán)、夫權(quán)和神權(quán)的三重壓迫。無權(quán)的地位使她整天沉默不語，提心吊膽、顯得悲哀和柔順。

　　2革命者常在她家里聚會，她從恐懼變?yōu)榱晳T，自發(fā)地認為革命事業(yè)是對的。出自母愛，她主動承擔了送傳單的任務(wù)，邁出了革命的第一步?！拔逡弧庇涡袃鹤颖徊吨?，她到城里與革命者交往，受到更多的熏陶，她已經(jīng)從愛兒子擴展到愛同志，送傳單是工作的需要了。

　　3母親被捕，徹底完成了這一形象從膽小怕事、逆來順受的家庭婦女到自覺工作、堅定無畏的革命工作者的轉(zhuǎn)變。

　　意義：母親的轉(zhuǎn)變是廣大人民群眾革命意識覺醒的具體體現(xiàn)，顯示了革命理論和運動在教育人改造人方面的巨大威力。

　　綜合論述題

　　為什么說《母親》是一部劃時代的光輝著作。

　　高爾基的長篇小說《母親》以新的主題、新的人物、新的創(chuàng)作方法開辟了無產(chǎn)階級文學的新時代。

　　一 作品展示了俄國工人運動的整個歷史進程，馬克思主義的傳播，工人小組的成長，人民群眾的覺醒。革命斗爭從自發(fā)到自覺，從經(jīng)濟斗爭到政治斗爭，從城市到農(nóng)村的發(fā)展，工農(nóng)聯(lián)盟的意義，革命知識分子的作用。(新的主題)

　　二 作品塑造了一個新的人物形象巴威爾：一個從普通工人成長為無產(chǎn)階級革命家的典型。他的性格發(fā)展經(jīng)歷了三個階段：

　　1他本來走的也是父輩的道路，但革命改變了他。他刻苦學習革命理論，關(guān)心母親和同志。在“詔地戈比”事件中他提議罷工，由于還“不會說明真理”，建議未被接受。

　　2“五一”游行中他舉著紅旗走在最前頭，表明他斗爭的無畏和政治上的堅定與成熟。

　　3法庭斗爭使這個人物顯出了他的全部光輝，他的演說義正詞嚴，是向制度宣站的檄文，說明他已具備高度的理論水平和革命膽略。他是無產(chǎn)階級文學中第一個用革命理論武裝起來的工人革命家形象。

　　三 全新的創(chuàng)作方法，《母親》是高爾基長期探索社會主義現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法的具體實踐，體現(xiàn)了在革命的發(fā)展中表現(xiàn)現(xiàn)實的創(chuàng)作原則。它即如實地反映了當時無產(chǎn)階級的斗爭，又充滿革命的激情、英雄主義精神和理想主義光輝，是一部現(xiàn)實主義為主而又結(jié)合浪漫主義的作品。

　　綜上所敘《母親》開辟了無產(chǎn)階級文學的新時代，不愧為是劃時代的光輝著作。

　　肖洛霍夫 (蘇聯(lián))

　　主要作品：

　　第一部短篇小說：《胎記》

　　短篇小說集：《頓河的故事》和《淺藍的原野》

　　1926―1940完成：《靜靜的頓河》(代表作)

　　1932年：《被開墾的處女地》(第一部)

　　1956年中篇小說：《一個人的遭遇》

　　理解后簡答題

　　簡述《一個人的遭遇》的主要思想內(nèi)容。

　　1肖洛霍夫的小說《一個人的遭遇》中描寫了主人公安得烈。索科洛夫痛苦而堅強的一生。通過主人公的娓娓敘談，表現(xiàn)了對戰(zhàn)爭的回味和思考。

　　2因為書中的主人公是千千萬萬個勞動者中部最普通的一員，所以他的遭遇才更能引起共鳴，具有更強的說服力。

　　3作者通過“嚴酷的現(xiàn)實”來表現(xiàn)法西斯侵略戰(zhàn)爭給廣大蘇聯(lián)人民帶來的創(chuàng)傷和痛苦，從而激發(fā)人民群眾對侵略者的仇恨。

　　簡述葛利高里的形象及其典型意義。

　　肖洛霍夫的作品《靜靜的頓河》中的主人公葛利高里，是“頓河哥薩克中農(nóng)的一種獨特的象征”，“一個搖擺不定的人物”。

　　1他是一個探索追求的典型。這個善良、勤勞、純樸的哥薩克身上具有哥薩克勞動者的一切美好品質(zhì)。

　　2葛利高里身上又帶有哥薩克世代的種種偏見。

　　3歷史急變的關(guān)頭，他徘徊于生活的十字路口，猶豫動搖，企圖在革命與反革命之間尋找第三條道路，結(jié)果只能脫離人民，落得一個悲劇的命運。

　　典型意義：這個形象的悲劇實質(zhì)上是他以獨特的哥薩克氣質(zhì)、哥薩克的傳統(tǒng)偏見和自私要求對抗歷史發(fā)展總趨勢的悲劇。這一形象，反映了哥薩克歷史道路的曲折性和矛盾性。

　　《靜靜的頓河》的藝術(shù)成就。

　　1廣闊的史詩畫面。小說對頓河村莊日常生活和主人公命運的描繪同重大的政治事件、軍事行動的描繪交替進行，從而造成一種內(nèi)容浩繁、人物眾多、畫面壯闊、結(jié)構(gòu)宏偉的史詩效果。

　　2精巧的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。小說情節(jié)的中心是麥列霍夫家族的命運，主要線索是葛利高里和婀克西妮婭的糾葛，補充線索是葛利高里和娜塔莉婭的關(guān)系。長篇史詩結(jié)構(gòu)盡管十分自由，呈開放型，但又給人一種渾然、有機的整體之態(tài)。

　　3濃厚的民族特色。小說不久描繪了哥薩克農(nóng)民的日常勞動情況，而且還描繪了哥薩克的節(jié)日、葬禮、婚宴、晚會、服裝、跳舞、唱歌，從而使小說具有濃厚的民族特色。

　　4多音調(diào)合奏曲色彩的語言。一種是北部頓河地區(qū)哥薩克的民間語言，另一種是文學語言。

　　羅曼。羅蘭(有“歐洲的良心”之稱)(法國)

　　第一部長篇小說《約翰?？死苟浞颉罚河纱双@得了1913年度法蘭西學士院文學獎和1915年度諾貝爾文學獎。

　　第二部長篇小說：《母與子》(又譯《欣悅的靈魂》)

　　傳記作品：《貝多芬傳》、《米開朗琪羅傳》、《托爾斯泰傳》

　　理解后簡答題

　　簡述約翰?？死苟浞虻男蜗?/P>

　　一個為追求真誠的藝術(shù)和健全的文明而頑強奮斗的平民藝術(shù)家的形象。

　　1克利斯朵夫是從逆境中成長起來的天才音樂家。在他成才道路上受了兩個人的影響：祖父培養(yǎng)了他的音樂才能;舅舅教導他創(chuàng)作要要真誠，還引導他去野外聆聽大自然的音樂。

　　2個性倔強坦率，又有點魯莽，但心靈世界豐富而敏感的他。逃亡法國后，他發(fā)現(xiàn)巴黎的文藝界像個雜耍市場，于是他對法國的文藝界、文學界乃至整個法國社會進行了抨擊。他要使自己的音樂成為人類相互溝通的橋梁。他開始到民間去，和平民交朋友，還想辦一所平民音樂學校。

　　3 奮斗失敗后的克利斯朵夫認為解決復雜的社會問題的惟一手段是藝術(shù)，惟一思想武器是“愛”。他追求的藝術(shù)是一種“純藝術(shù)”，他的這種認識基于博愛主義，但這又使他最終走向妥協(xié)。晚年最大的樂趣就是在下一代中傳播愛的種子。在創(chuàng)作上，潛心于宗教音樂。他的藝術(shù)境界變得清明恬靜，失去了往昔的戰(zhàn)斗氣息。

　　克利斯朵夫在他所追求的心靈的和諧中走完了自己的人生道路。

　　《約翰?？死苟浞颉返乃囆g(shù)特色：

　　1傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性交融于一體。采用內(nèi)心獨白、自我對話、夢境、聯(lián)想、抒情性插筆以及情景交融等多種藝術(shù)手段。

　　2音樂性、是這部小說的另一個獨到的藝術(shù)特色。

　　海明威(美國)

　　主要作品：

　　以強烈的反站傾向和對未來的迷惘而成為描寫第一次世界大戰(zhàn)的名篇：

　　第一部長篇小說《太陽照常升起》：成為“迷惘的一代”的典型代表。(“迷惘的一代”的宣言書)。帶有自傳色彩的作品。主人公：杰克。巴恩斯、勃萊特

　　長篇小說《永別了，武器》：把“迷惘的一代”文學推向了高峰。主人公：亨利。腓特力、英國護士凱瑟琳

　　以西班牙內(nèi)戰(zhàn)為題材的長篇小說：《喪鐘為誰而鳴》

　　《乞力馬扎羅的雪》：最成功的一個短篇。

　　理解后簡答題

　　簡述《老人與?！返南笳饕饬x。

　　1海明威的作品《老人與?！肥且徊吭⒁夂苌畹淖髌?。故事表現(xiàn)了“英雄與環(huán)境這個傳統(tǒng)的主題。在這場英雄與環(huán)境的斗爭中，桑提亞哥是一位失敗的英雄，在對待失敗的風度上桑提亞哥贏得了勝利。

　　2桑提亞哥的生活信條和“硬漢子”的精神是“一個人并不是生來就給打敗的。你盡可以把他消滅，可就是打不敗他。”也是這一形象留給讀者的最深刻的啟發(fā)。

　　術(shù)語解釋

　　冰山原則

　　1 海明威在他的作品《午后之死》中第一次提出了文學創(chuàng)作的“冰山”原則。他說：“冰山運動之雄偉壯觀，是因為它只有八分之一在水面上?！彼^“冰山”原則，就是用簡潔的文字塑造出鮮明的形象，并把作者自己的感受和思想藏在形象中，使之情感充沛卻含而不露。讓讀者通過對鮮明形象的感受去發(fā)掘作品的思想意義。

　　2簡潔的文字，鮮明的形象，豐富的情感和深刻的思想是構(gòu)成“冰山原則”的四大要素，從而也成為海明威的基本創(chuàng)作風格。

　　“硬漢子”的形象系列：

　　《印第安營地》：

　　《打不敗的人》：斗牛士曼努埃爾

　　《五萬元》：拳擊手杰克

　　《弗朗西斯。馬康貝短暫的幸福》：弗朗西斯。馬康貝

　　《喪鐘為誰而鳴》：喬丹

　　《老人與海》：桑提亞哥

　　系列小說中的人物：尼克。亞當斯

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