第三章　影視劇本是時(shí)間和空間的結(jié)合

　　第一節(jié)　影視是時(shí)、空結(jié)合的藝術(shù)

　　1、德國文藝批評(píng)家萊辛在《拉奧孔》中，把藝術(shù)分成兩大類：　　　　與　　　　。繪畫屬于　　　　藝術(shù)，詩屬于　　　　藝術(shù)。（詩，畫，空間，時(shí)間）

　　萊辛提出的“繪畫要選擇最富于孕育性的那一頃刻”實(shí)際上是指　　　　　　　　。（運(yùn)動(dòng)發(fā)展到頂點(diǎn)前的那一頃刻）

　　2、影視將文學(xué)從　　　　的發(fā)展中去描寫生活的能力和繪畫從　　　　去展現(xiàn)生活的能力結(jié)合起來，成為一門時(shí)空結(jié)合的藝術(shù)。（時(shí)間，空間）

　　第二節(jié)　影視的新時(shí)空

　　1、影視的時(shí)空并非是現(xiàn)實(shí)時(shí)空的照錄，影視的時(shí)空不等于現(xiàn)實(shí)時(shí)空，我們往往把影視中的時(shí)空，叫做　　　　。（影視的新時(shí)空）

　　2、將影視時(shí)空與現(xiàn)實(shí)時(shí)空比較，可以發(fā)現(xiàn)，影視時(shí)空不是把現(xiàn)實(shí)時(shí)空　　　　了，就是把現(xiàn)實(shí)時(shí)空　　　　了。（壓縮，拉長）

　　3、延長時(shí)間的手法有兩種：一是　　　　，一是　　　　。（高速攝影。多方位、多視點(diǎn)、多景別地拍攝同一事物，再加以剪輯。）

　　4、多方位、多視點(diǎn)、多景別地拍攝來延伸時(shí)間，最突出的例子便是蘇聯(lián)電影藝術(shù)大師愛森斯坦拍攝的《　　　　》中的一個(gè)段落“　　　　”。（戰(zhàn)艦波將金號(hào)，敖德薩階梯）

　　5、電影具有和實(shí)際生活時(shí)間同步的能力，但只要你破壞時(shí)空的連續(xù)，使用了鏡頭的穿插，就會(huì)延長或縮短實(shí)際時(shí)間，造成電影時(shí)間和現(xiàn)實(shí)時(shí)間的不同步。蘇聯(lián)導(dǎo)演　　　　說：“任何蒙太奇的穿插都將破壞實(shí)際占用時(shí)間的連續(xù)性，從而不可避免地使時(shí)間縮短或拉長?！保_姆）

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