2013年自考中國古代文學史復習資料（14）

更新時間：2013-08-19 09:24:47 來源：|0

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摘要自考中國古代文學史復習資料

　　古代文學史(三)

　　第六編元明清戲曲

　　一元雜劇概述

　　中國傳統(tǒng)的戲劇形式稱戲曲。

　　文學史上與唐詩、宋詞并稱，作為一代文學特色的元曲，包括元雜劇和元散曲，以元雜劇的成就最大。元雜劇是在蒙古滅金前后，以宋雜劇和金院本為基礎，融合宋金以來的音樂、說唱、舞蹈等藝術而形成的以北為聲腔的戲曲形式，也稱北曲或北雜劇。

　　元雜劇繁榮的主要表現(xiàn)： 1、作家作品多。元人鐘嗣成《錄鬼簿》，明初賈仲明《錄鬼簿續(xù)篇》，明初朱權《太和正音譜》。2、演員多，演出普及。元末夏庭芝《青樓集志》。3、涌現(xiàn)一批優(yōu)秀的作家作品。

　　元雜劇的繁榮有戲曲自身發(fā)展的原因，也有社會的原因。社會原因： 1、都市經濟繁榮。2、元代社會矛盾特別尖銳。元代文人社會地位低下。4、元代文禁不嚴。

　　元雜劇的體制：

　　結構體制：一本四折，或加楔子。

　　音樂體制：每折用同一宮調，押一韻。

　　演唱體制：一人主唱，正末(男)或正旦(女)可扮演不同的角色以不同的身份出現(xiàn)。

　　腳色體制：分旦、末、凈、雜四大類。

　　雜劇的文學要素包括曲辭、賓白、科泛(科介)(簡稱科，南戲、傳奇稱介，是劇本中關于動作、表情或其他方面的舞臺指示。

　　元雜劇的發(fā)展，一般以大德年間為界分為前后期。創(chuàng)作以大都為中心，著名的作家有關漢卿、王實甫等。后期是由盛轉衰的時期，創(chuàng)作中心是杭州。

　　元雜劇衰微的主要原因：1、經濟中心南移到杭州;2、元代自1314年開始恢復科舉考試，寫雜劇的人少了。3、南戲與雜劇的競爭，雜劇的藝術格局已經由成熟而趨于老化;南戲既吸收了雜劇的長處，又突破了雜劇一本四折、一人主唱體制的局限。

　　白樸，與關漢卿、馬致遠、鄭光祖并稱“元曲四大家”，著作：《墻頭馬上》、《梧桐雨》

　　《墻頭馬上》和關漢卿的《拜月亭》、王實甫的《西廂記》、鄭光祖的《倩女離魂》，合稱元雜劇的“四大愛情劇”。故事源于《井底引銀瓶》，主要人物是裴少俊和李千金。

　　《梧桐雨》寫唐玄宗與楊貴妃的愛情悲劇，重色誤國。

　　《墻頭馬上》是愛情喜劇，清新、明快、風趣的喜劇風格，語言本色生動;《梧桐雨》是歷史悲劇，沉雄悲壯，語言雅麗飄逸。

　　馬致遠，號東籬，《漢宮秋》對王昭君出塞進行了較大的改造：1、背景由漢強胡弱改為匈奴強盛;2、王昭君從一個可憐可悲的人物改寫成一個令人敬佩、贊嘆的很有光彩的形象。至于王昭君的結局，劇中寫她走到邊界處，投黑龍江自盡而死。王昭君是愛國者的形象，勇于自我犧牲，有高尚的民族氣節(jié)。3、正史里根本沒有毛延壽一人劇中此人因點破美人圖事發(fā)，投靠匈奴，把王昭君的畫像給單于，唆使匈奴攻漢，形成一個鮮明的對比;4、用濃墨重彩描寫漢元帝的忍痛割愛和相思。

　　鄭光祖，元雜劇后期代表作家，優(yōu)秀作品《倩女離魂》主要人物：王文舉與張倩女?！扒G釵裙布，愿同甘苦”的“真誠志意”，寫出少女離魂趕路的特點：輕盈盈，嬌怯怯，戰(zhàn)兢兢，使人仿佛眼前真有一個魂靈，第三折寫在家倩女的魂與軀體若即若離的情狀也相當生動。

　　紀君祥的《趙氏孤兒》，元雜劇最杰出悲劇之一，王國維把它與《竇娥冤》相提并論，“列之為世界大悲劇中亦無愧色”。

　　石君寶的《秋胡戲妻》主人公羅梅英，秋胡;以農村婦女為主角。該劇提出整頓妻綱的口號，要提高妻子在家庭中的地位，也很有意義。作品的局限是以大團圓結束，同時也流露出封妻蔭子的封建思想。

　　康進之、高文秀的水滸戲：康的《李逵負荊》、高的《雙獻功》

　　尚仲賢、李好古的神話劇：尚的《柳毅傳書》、李的《張生煮海》

　　現(xiàn)存的包公戲中最優(yōu)秀、最有代表性的是無名氏的《陳州糶米》，李潛夫《灰闌記》也是包公戲中的寫得較好的作品。

　　明中后期雜劇創(chuàng)作成就較大的是王九思、康海、徐渭等。

　　康海的《中山狼》是個諷刺寓言小說，取材于馬中錫《中山狼傳》;王九思也有一個《中山狼院本》，是單折雜劇，明代短劇開創(chuàng)之作。

　　徐渭戲曲的貢獻，一是寫了一部《南詞敘錄》，二是創(chuàng)作了雜劇《四聲猿》?！端穆曉场肥恰犊窆氖贰贰洞颇咎m》《女狀元》《玉禪師》四部雜劇的合稱。

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