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　　《斷魂槍》

　　老舍

　　課文知識(shí)要點(diǎn)提示

　　1.作家作品

　　老舍原名舒慶春，字舍予，筆名老舍。老舍，與茅盾、巴金齊名，是現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)大家。老舍還是“京味小說(shuō)”的源頭和杰出代表。老舍最重要的作品有：長(zhǎng)篇小說(shuō)代表作《駱駝祥子》和《四世同堂》，話劇《茶館》，還有中短篇小說(shuō)《月牙兒》和《斷魂槍》等佳作。

　　2.時(shí)代背景的描寫(xiě)對(duì)表現(xiàn)人物思想性格所起的作用

　　小說(shuō)開(kāi)篇寫(xiě)的是中國(guó)近代社會(huì)劇烈的變遷：帝國(guó)主義列強(qiáng)的侵略打開(kāi)了中國(guó)閉關(guān)自守的大門(mén)，使中國(guó)山河破碎，從此淪為半殖民地半封建的苦難深淵。強(qiáng)敵的入侵和隆隆的炮聲終于將沉醉于東方大國(guó)之夢(mèng)的中國(guó)人驚醒。但有一部分中國(guó)人即使快要淪為亡國(guó)奴了都未真正覺(jué)醒，仍求助于祖先和神靈。這反映了當(dāng)時(shí)中國(guó)落后閉塞和民眾愚昧無(wú)知的程度，這從一定程度上寫(xiě)出了中國(guó)“落后就要挨打”的事實(shí)。而古老的東方文明在受到外來(lái)文明的撞擊下趨于衰落。有了火車和快槍，傳統(tǒng)的走鏢已沒(méi)有飯吃，武術(shù)這一國(guó)術(shù)因敵不過(guò)洋槍洋炮，逐漸衰落了。這一時(shí)代背景的描寫(xiě)對(duì)于表現(xiàn)人物思想性格有兩方面的作用：一是交代辛亥革命前后近代中國(guó)黑暗、動(dòng)蕩的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)文明受到外來(lái)文明的撞擊而趨于衰落的特定歷史條件，這烘托了主人公沙子龍作為走鏢的艱難的處境：時(shí)代的變遷迫使他作出艱難的選擇——改鏢局為客棧。這展示了主人公面對(duì)時(shí)代大潮的沖擊無(wú)力把握個(gè)人命運(yùn)，只能順應(yīng)潮流的一種無(wú)可奈何的心態(tài)。二是這一時(shí)代背景的描寫(xiě)包含著深刻的社會(huì)意義，使主人公沙子龍的悲劇有了社會(huì)批判的內(nèi)涵。

　　3.人物性格特點(diǎn)

　　沙子龍是個(gè)頗具悲劇色彩的人物，他的經(jīng)歷及悲劇性的命運(yùn)是對(duì)近代中國(guó)因遭受外國(guó)列強(qiáng)的侵略和軍閥混戰(zhàn)而出現(xiàn)的動(dòng)蕩變化的時(shí)局和混亂的現(xiàn)實(shí)的一種折射和反映。沙子龍的主要性格特征：一方面，他既有武林豪杰的骨氣和操守，也有審時(shí)度勢(shì)的精明與遠(yuǎn)見(jiàn);另一方面，他雖然感到了時(shí)代的變化，但又對(duì)自己所處的現(xiàn)實(shí)社會(huì)和時(shí)代失望和無(wú)奈。因此他采取了消極遁世、自甘封閉的消極應(yīng)世的態(tài)度，以“不傳”斷魂槍絕技來(lái)與時(shí)代相抗衡。因此在沙子龍的性格中，深沉保守與孤傲執(zhí)著是相互統(tǒng)一的。而他最后的沒(méi)落和被人遺忘的悲劇既是20世紀(jì)30年代中國(guó)黑暗動(dòng)蕩的現(xiàn)實(shí)所致，也是其個(gè)人與世隔絕的消極應(yīng)世態(tài)度的結(jié)果。

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　　4.多種描寫(xiě)方法綜合運(yùn)用

　　作者通過(guò)肖像、語(yǔ)言、動(dòng)作的描寫(xiě)刻畫(huà)人物形象。如小說(shuō)對(duì)孫老者的一段肖像描寫(xiě)就比較傳神。作者采取先抑后揚(yáng)的方法，先突現(xiàn)孫老者其貌不揚(yáng)的外形：“小干巴個(gè)兒，披著件粗藍(lán)布大衫，臉上窩窩癟癟，眼陷進(jìn)去很深，嘴上幾根細(xì)黃胡，肩上扛著條小黃草辮子，有筷子那么細(xì)而絕對(duì)不像筷子那么直順。”后又通過(guò)王三勝的眼睛來(lái)寫(xiě)孫老者的“腦門(mén)亮，眼睛亮，眼眶雖深，眼珠可黑得像兩口小井，深深的閃著黑光”，寫(xiě)出了一個(gè)武林高手身手不凡的一面。這段肖像描寫(xiě)既細(xì)致地描繪了人物的形貌，又突出人物發(fā)亮的眼睛和深邃的目光這最富特征的方面，這樣使一個(gè)武藝精深的江湖藝人形象如浮雕般地顯現(xiàn)在讀者的眼前。小說(shuō)中王三勝的耍刀和孫老者的查拳都是作者通過(guò)動(dòng)作刻畫(huà)人物形象的重要手段。孫老者初次登場(chǎng)時(shí)，他身子整著，雙臂不動(dòng)，左腳往前邁，右腳跟著就上來(lái)了，有些趔趄，像剛患了癱瘓病似的，但在與年輕力壯的王三勝比武時(shí)，則身輕如燕，動(dòng)作敏捷、麻利，腿輕輕一屈，下把掩襠，上把就把王三勝手中的槍打落掉地。這些動(dòng)作描寫(xiě)刻畫(huà)出孫老者雖外表萎靡、笨拙，實(shí)則內(nèi)在剛勁利索的性格。而孫老者幾次拒絕沙子龍的吃請(qǐng)，只說(shuō)：“我來(lái)為領(lǐng)教領(lǐng)教槍法。教給我那趟五虎斷魂槍。”這表現(xiàn)了一個(gè)江湖藝人求藝心切的個(gè)性。而沙子龍的“不傳!不傳!”的話語(yǔ)則表現(xiàn)了他固執(zhí)保守，冷傲、悲涼，自我嘆息的心態(tài)。

　　5.襯托手法

　　老舍善于運(yùn)用豐富多樣的藝術(shù)手法來(lái)塑造人物性格。這篇小說(shuō)在人物性格的塑造上突出的特點(diǎn)是用次要人物來(lái)襯托和對(duì)比主要人物。小說(shuō)著意塑造主人公拳師沙子龍形象。為了突出這個(gè)主要人物鮮明的個(gè)性特征，作者在小說(shuō)中又設(shè)置和描寫(xiě)了另外兩個(gè)次要人物：王三勝和孫老者。這兩個(gè)次要人物也具有鮮明的個(gè)性特征。王三勝性格直露、暴躁，是一個(gè)爭(zhēng)強(qiáng)好勝，愛(ài)臉面，但缺乏武德的江湖藝人形象。孫老者則是一個(gè)武藝精深、性格直爽、執(zhí)著認(rèn)真的江湖武林高手形象。作者用這兩個(gè)次要人物來(lái)襯托和對(duì)比主人公拳師沙子龍。小說(shuō)用王三勝的魯莽氣盛、意氣用事來(lái)襯托沙子龍深藏不露的復(fù)雜性格，而用孫老者的剛直銳進(jìn)與沙子龍的深沉保守作對(duì)比。這種襯托和對(duì)比的方法不僅有利于突出人物形象的個(gè)性特征，也可以構(gòu)成人物性格戲劇性沖突的基礎(chǔ)，加強(qiáng)作品的表現(xiàn)力和藝術(shù)效果。

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